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    梁鸿×贾樟柯:“扒开一条缝,看看真实农村的样子”
    信息来源:未知  ‖  发稿作者:admin   ‖  发布时间:2020-05-13 13:16  ‖  查看次  ‖  
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       直播现场谈非虚构写作:飞扬之后要落回地面非虚构写作近几年成为一种创作热潮。

       梁鸿曾以非虚构写作而为读者所熟知,如今又逐渐转型虚构小说创作。 而贾樟柯在当下中国影坛也属于拍纪录片相对较多的导演,关于非虚构创作、纪录片拍摄等“写实”创作的话题,两个人也分享了自己的见解。

       “虚构与非虚构两者并不是泾渭分明,在创作的时候也没有很清晰的界限,有时候是在灵感蹦出来的一刹那就要这样写了”。

       梁鸿说,自己其实是想扒开一条缝隙来看看现实的乡村到底什么样子。 “我不知道要写成什么,但知道不写成什么。

       第一不写成小说,第二不写成论文,第三不写成自我沉思的随笔。 一个好作家应该突破所谓的成见。 ”有一些人曾批评她,认为创作非虚构作品不应带有作者自己的感情。

       对此,她反驳到:“如果梁庄里没有我,那反而是假的。 因为梁庄就是我的家,我不能假装梁庄不是我的家,然后用一种超常的,冷静的手法创作,这反而不是非虚构。

       ”梁鸿谈到,如果说虚构与非虚构一定有界限,那么非虚构的写作可能是在面对真实的生活场景时,作为创作者要有足够的洞察力和知识储备,写出熟悉生活场景的内部复杂度,让读者感知到其内部的纹理。

       这是一个有限的写作,因为现实生活场景不能随意虚构和添减。

       “你可以自由地飞翔,你可以虚构人物,可以加一棵树,加一条河等等都可以,但是最终还是要回到某种内在逻辑里边。

       这种逻辑可以是现实的,可以是人性的,可以是很多很多更悠远的东西。 非虚构写作有一个扎实向下,向内一点点挖掘的过程;还有一种是轻轻飞扬的状态,但最终还是要落回到地面。 ”“一个事物在被拍下来之前就是事物,不是艺术。

       ”贾樟柯谈到。 某种事物只有被艺术家关注和描述之后,成为其作品中的文字或者图像的之后,才可称为艺术。

       所以从这个角度讲,一部非虚构作品的创作需要作者走访100个人,但最终展现的可能只是其中15个人,其中就需要高超的选材角度和作者的创造力。

       非虚构作品与田野报告或者新闻报导并不相同,作者应当在其中展现出对现实材料的观察力以及将内部细节和秩序逐渐清晰化的过程,这需要作者有很强的感同身受的能力。

       谈到故乡对创作者的意义时,梁鸿说,故乡是那片总是给你很多灵感的地方。 “想那条河的时候,我总是觉得特别有灵感。

       为什么呢?不是说因为我想家,也不是因为那条河到底多美,而是说那个地方可以让你去自由地思想——那是你从小到大生活的地方,是一片和你息息相关的地方,所以你更有体察。

       “同样一幅情景,比如说两个人谈恋爱,男人要拒绝女人,山西人拒绝的方法我懂,但上海男人如何拒绝女性我就不太懂了。 ”当贾樟柯在拍摄一个人物时,会习惯性地将他想象成山西人,他认为故乡最可贵的馈赠就是让他在创作中能充分调动自我的经验。 “这是来自内心的一种真实,让我相信自己作品的人物会这样表达情感。

       毕竟血缘、家族、从小生长的地域这些东西形成了自我。 ”。



                  
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